其实滤波器并不像压缩器那样单独的解决一门音频效果，滤波器是平衡解决中的一员。

平衡对音频的处理的功效显而易见，相信各位小伙伴们早已多多少少把握了一些经验和方法。

但因为许多硬件配置(效果器、箱头)上没有滤波作用，因此你很有可能忽略和滤波器对响声的功效。

当然了，一些繁杂的EQ机器设备上载有滤波器，一般是高通滤波器，高通滤波器能除掉响声中的低频噪音。

除去超低频噪音、底噪超低频噪音、底噪等一些响声很有可能来源于屋子、合成器、乐器的输出等，甚至是采样中也很有可能包括这种“废弃物”。

如果你把一个个带有底噪和超低频的声轨累加起来时，全部的“泥泞”浑浊在一起，导致整个工程项目听上来拥有 浑浊的低音。

假如底鼓和贝司在solo时听上去非常好，但放在整个混响里却乏力或被掩盖，很有可能是遭受该类“响声垃圾”的危害。

底鼓和贝司造成的超低頻，在20-30Hz左右，是人耳不可以分辨但确实会影响混响的，假如将未做低切解决音频在扬声器上播放，会导致失真;假如在未做低切解决的音频上载入压缩器，你也可以见到压缩器会在这个频段开展多余的“做功”。

因此用高通滤波器滤除低音这些人耳听不到的超低频是十分必要的。

有的乐器则在更高一些的声频中“存有”，我们可以大概从100Hz开始找，比如说吉他、人声伴奏、军鼓、合成器等。

给这些乐器做低切的关键在于：要在全部混音中用耳朵去监听，不必独立播放solo，不然会危害精确分辨。

因此应当在全部声轨全开的状况下去寻找清除的临界值频段点：从大概100Hz开始，向高处挪动，直至听见目标乐器响声有显著更改，随后切除多余的频段。

处理乐器与乐器间的频段矛盾每一件乐器都是有原有的频带，独立弹奏时没有什么难题，但乐器间的频段是有相交的，这必定造成了影响和矛盾。

比如说，电吉他的频带范畴很广，一般在100Hz到8KHz，这基本上和绝大多数乐器都是有相交和影响。

相信学乐器的各位小伙伴们都有过这样的历经：鼓、贝司、人声伴奏听上去都很棒，一旦把吉他加上，瞬间全部的响声都变得很难听了。

这时候就需要你来分辨必须突显哪些元素，哪些配器是某一频段的“主人公”。

或许把吉他200Hz下列的响声都用滤波器过滤掉以后，吉他仍然和贝司或军鼓有矛盾，那么我们可以试一下把滤波器的临界点上提到400Hz左右。

用耳朵听一听，这样是抑制吉他的音质，还是提升了混响的质量?假如抑制了吉他的音质，再把临界点下沉一点，再试一下调整别的乐器。

实际上如果你掌握到这些浑浊或糟糕的响声可能是“响声废弃物”导致的，你也就能搞清楚滤波器的必要性了。

现在就可以去研究了，找一些适合你的滤波器专用工具吧。

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